Category: Ensayos

El Silencio De Los Libros. Ese Vicio Todavía Impune

El Silencio De Los Libros. Ese Vicio Todavía Impune

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La modernizaci�n del cuento empez� a mitad del siglo XIX, cuando Edgard Allan Poe (1809-49), escribi� sus "Narraciones Extraordinarias"; una colecci�n de cuentos de corte atmosf�rico, especialidad del autor, que causaban terror en sus lectores. Primero hay la repetición: cada año, Borges retorna a la casa de su gran amor y, por la gran intensidad del amor, parece que es un hábito que sigue indefinidamente.
Escribir en la universidad (Herramientas Universitaria)

Escribir en la universidad (Herramientas Universitaria)

Phyllis Creme

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Así Irina y Eva no son sólo los únicos androides de la novela. Publications of the Society of Spanish and Spanish-American Studies.) (1998): Between the Self and the Void: Essays in Honor of Severo Sarduy. 3. pp. Usé mi vida y experiencias como un tipo de materia prima, que es algo que cualquier novelista hace, y nunca pensé en publicarlo como ninguna otra cosa, porque es una novela que explora los límites entre vida y literatura, escribir y vivir". La segunda parte habla de la racionalidad e irracionalidad y de c�mo somos capaces de emplearlas a la hora de controlarnos a nosotros mismos de nuestras pasiones.
España en la Gran Guerra: Espías, diplomáticos y traficantes

España en la Gran Guerra: Espías, diplomáticos y traficantes

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Si se quiere usar palabras sueltas de una cita concreta, deben ir entre comillas y acompa�adas del n�mero de p�gina. En su época no eran una excepción ni una especial piedra de escándalo, aunque su lugar de destino era más el museo de ciencias naturales o el gabinete de curiosidades que las tablas de los escenarios. 216 La historia de Julia Pastrana es interminable. Ausentes la mayoría de los procedimientos que afectan a la historia —la novela dentro de la novela o los relatos intercalados—. la conversión de la materialidad de la escritura en contenido literario o la importancia de la espacialidad escrituraria3 contribuyen a la conformación de lo que podría ser calificado como «metadigresión textual» (Villanueva y Viña Liste. pues la carga metafictiva de sus textos reside en la artificiosidad de un lenguaje autoconsciente en grado sumo y en su esencia paródica2. en la coincidencia nominal de sus dos versiones. con esa certeza que sólo se tiene en los inicios.
Josep Pla y el viejo periodismo

Josep Pla y el viejo periodismo

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La película tenía una característica que la hacía entrañable: no sólo era una parodia del monstruo. de la película homónima de Mel Brooks. es El jovencito Frankenstein (Young Frankenstein) versión musical. como su nombre indica. se suele considerar a Julio Verne y H.muestra ese fragmento particularmente brillante de la novela ubicado entre los hielos polares. 4. de hecho. y. que le ayudarían a estrenar otras obras posteriores.
Este momento sin tiempo - una vision personal de aldous

Este momento sin tiempo - una vision personal de aldous

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Un sitio para el intercambio de las voces, de las palabras; pero tambi�n del teatro, el dise�o y la opini�n cr�tica. Los nodos son el equivalente electrónico de los lugares y se dan en cualquier punto donde se crucen dos líneas de comunicación» (citado por Mark Dery, 1995: 59). Su vida está marcada por su conversión al cristianismo a la misma edad que San Agustín. A metamorfose apresenta-se como um acto fáctico sobre o qual não são lançadas dúvidas ou perplexidades. constata-se a inexistência de mediação entre realidade e fantasia: «Hubo un tiempo en que yo pensaba mucho en los axolotl. mas «poner en crisis sus presupuestos epistemológicos. com salas dando sempre em outras salas. que se transfiguram em «milhares de peixes prateados» (Faria.
Hay tiempos de hablar y tiempos de callar

Hay tiempos de hablar y tiempos de callar

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No lo digo con ánimo de desprecio. el efecto sobre el lector. ¡pero mírense! Parece que la frontera se encontraría en poder determinar qué es «trivial» para el historiador/escritor y para ello se envuelve en un halo de cientifismo a-moral. Su prestigio como escritor se afianza con la publicaci�n de los cuentos de Bestiario (1951), donde se pone en evidencia su visi�n del mundo y de la creaci�n literaria. Con el prop�sito de estimular el desarrollo y la formaci�n de los artistas y creadores de Sonora; propiciar el enriquecimiento de su obra mediante el encuentro y confrontaci�n con otros artistas de su misma disciplina en distintos �mbitos; observar el desarrollo profesional del campo de su inter�s en otras regiones y buscar oportunidades para su perfeccionamiento posterior, el Instituto Sonorense de Cultura y la Direcci�n General de Vinculaci�n Cultural del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, a trav�s del Programa de Est�mulo a la Creaci�n y al Desarrollo Art�stico del Fondo Estatal para la Cultura y las Artes de Sonora, invitan a int�rpretes, realizadores, escritores, artistas pl�sticos y visuales, actores y directores de la entidad, a concursar por est�mulos econ�micos para proyectos individuales de residencias art�sticas o cursos de perfeccionamiento, diplomados, talleres, seminarios en escuelas, universidades e institutos de reconocido prestigio en el pa�s o en el extranjero.
De las luces al realismo: Ensayos críticos (Siglos XVIII,

De las luces al realismo: Ensayos críticos (Siglos XVIII,

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En este sentido. son los auténticos licántropos.mujeres pilosas me han llevado a interesarme por los hombres lobo. 220. le acompaña encantada. Me refiero a los relatos que parecen estar narrados en lo que se llama segunda persona (que de hecho es una primera. ¿Quién es ese narrador invisible. aunque no se trate del mismo «tú» que usa por ejemplo Italo Calvino en Si una noche de invierno un viajero y que en ese caso sí va dirigido al hipotético lector extratextual que acaba de comprar la novela. de Carlos Fuentes. y de todos conocido. 1972). explícito o no) y la primera de plural (que. no nos percatamos de que para que exista un «tú» tiene que haber un «yo» enunciador. aunque somera. o el misterio. desconocido. bien para proporcionarle una sorpresa final. a otras posibilidades de encarar una narración. con narratario.
Poesía en guerra (Documentos)

Poesía en guerra (Documentos)

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Al día siguiente el burgomaestre recibe una invitación del fabricante de autómatas, quien dice tener en proyecto «un cerebro con funciones propias». En términos más clásicos, la "apolínea" y la "dionisíaca". En contraste, la Utopía Liberal era portavoz de un incipiente discurso científico, abierto a tradiciones distintas a la hispánica, laico y promodernista. Madison (condenado) (L) Betty (Muerte) (M) El objeto como fenómeno imposible Videos (narrador) (L) Cubo (“puerta”) (M) Otro acontecimiento De ruptura El pollo (E) DESDE LO SINTÁCTICO (Campra) Desde la segunda parte de Mullholland los personajes cambian de nombre y “función”. 574 En conclusión ponemos en evidencia los elementos fantásticos que se hacen presentes en el cine de David Lynch en donde prepara terrenos reales para luego arremeter con lo desconcertante, sin explicar cada una de las situaciones, con esto esperamos aproximar mas al espectador con referentes que al ser reconocidos no ayudan a ver a un director aparentemente tan “sin lógica” como a veces llegamos a escuchar de muchos críticos. 575 BIBLIOGRAFÍA —AA.
Ensayos (CONTEMPORANEA)

Ensayos (CONTEMPORANEA)

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Se preguntaran que sucede con las adaptaciones teatrales en Hispanoamérica. En 1953 incluiría dos relatos de ciencia ficción en otra antología (Al-Hakīm,1988b): Al-Ijtirā’ al-‘aŷīb (El Descubrimiento Prodigioso) y Sana milīun (Un Millón de años). A pesar de su educación y cultura. 211. Esta acción puede tener lugar en un tiempo pasado, presente o futuro, o, incluso, en tiempos alternativos ajenos a la realidad conocida, y tener por escenario espacios físicos (reales o imaginarios, terrestres o extraterrestres) o el espacio interno de la mente.
Sab (Hispanic Literature) (Spanish Edition)

Sab (Hispanic Literature) (Spanish Edition)

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Baste con mencionar el hecho de que se interpretaba la aparición de monstruos como representantes del mal. en el territorio griego la burguesía mercantil quiere ascender en sus ganancias. Julio Cortázar. y las combinaciones de narradores y de tipos de texto). una vez leído. así como está en posición de presentarnos —con la frecuencia y la intensidad que desee— escenas en las que el protagonista no está presente. la elección de narrador en el momento se sentarse a escribir nos lleva a las dos más inmediatas: narrador en primera (participante o no) y narrador en tercera (omnisciente o con sabiduría parcial). ese narrador en tercera. el uso de un narrador en tercera. que suele hacerse con focalización única en el protagonista.