Category: Fotografía

Historia de la fotografia del siglo XIX en España: una

Historia de la fotografia del siglo XIX en España: una

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Har� de anfitri�n en tertulias de fotograf�a verasc�pica(27), dedic�ndose a ella febrilmente, pues, entre otras cosas, su c�moda posici�n econ�mica se lo permit�a, disponiendo de modernos equipos: una c�mara francesa Ontoscope y otra de la casa Jules Richard modelo Le Glyphoscope, ambas para cristales de 4'5 x 10'7 cms. Los documentales seleccionados en formatos Beta, DVCam o Cine ser�n devueltos a los lugares de origen a m�s tardar el 31 de diciembre de 2011. No tiene sentido hablar de temas populares a secas.
Photoshop CS4 (Spanish Edition)

Photoshop CS4 (Spanish Edition)

Natalia Caballero Collado

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Romero Santamar�a, Alfredo: Celebraci�n de la Mirada. 75 Aniversario de la Real Sociedad Fotogr�fica de Zaragoza; Ayuntamiento de Zaragoza, La Lonja, 28 enero-1 marzo 1998. Así, obras excepcionales de los grandes maestros, como Gainsborough, Ingres, Vernet o Fantin-Latour, dialogan con artistas contemporáneos de la talla de Craigie Horsfield, Rineke Dijkstra, Thomas Struth, Richard Learoyd, Ori Gersht y Beate Gütschow, que a su vez exploran la deuda que tienen con sus predecesores del siglo XIX, como Julia Margaret Cameron, Gustave Le Gray o Roger Fenton, también presentes en la muestra.
Ventanas de una Fiesta: Queima das Fitas - Coimbra: Volume 1

Ventanas de una Fiesta: Queima das Fitas - Coimbra: Volume 1

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La crítica que se realiza durante casi todo el filme va encaminada hacia la manipulación que ejerce la publicidad y el medio en general. É sta se materializa en el trato que se da, de manera cómica pero muy realista, a la publicidad emboscada, es decir, la publicidad que se presenta a la audiencia de manera indirecta para que la persona que lo vea no lo note y, de esa manera, conseguir que alcance un grado muy elevado de persuasión.
flores blancas y negras 21 Imágenes

flores blancas y negras 21 Imágenes

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Si se trata de un libro se dar�n los datos de T�tulo/Autor. -- Ciudad: Editorial, a�o. El invento de la película en rollo marcó el final de la era fotográfica primitiva y el principio de un periodo durante el cual miles de fotógrafos aficionados se interesarían por el nuevo sistema. Por otro lado, ha evolucionado el lenguaje cinematográfico, incluyendo las convenciones del género, creando así los géneros cinematográficos. Barcelona: Centre d’Investigació de la Comunicació de la Generalitat de Catalunya, 1988.
My China

My China

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Tal vez algún día, cuando se convierta Afganistán en un pacífico y próspero país, su sistema educativo se tomará como ejemplo para todos los países de la región. El objetivo de la muestra es indagar en las narraciones que, a través de la obra de Luis Roldán, presentan y representan el acontecer del tiempo íntimo, del tiempo del viaje, del tiempo de la ficción y el tiempo de la creación artística. Aunque en la construcción general pueda intervenir la teoría pura, el elemento a través de la teoría; es la intuición quien da vida a la creación.
Historias de Giuseppito (Otro Gallo Cantaría)

Historias de Giuseppito (Otro Gallo Cantaría)

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Formato: (FORM) Formato (Vertical, horizontal, oval, etc.) y tama�o, en cent�metros o en mil�metros del documento. Tanto a la técnica, como al lenguaje visual, la denotación y connotación. Este modelo tiene aplicaciones interesantes, especialmente en fotograf�a de prensa, donde es necesario tratar muchas im�genes en poco tiempo, pues propone una estrategia de interrogaci�n muy pr�xima a la estructura del propio discurso period�stico. Las im�genes de los 71 discos conocidos que han sobrevivido has sido reproducidas en el libro Eadweard Muybridge: The Kingston Museum Bequest (The Projection Box, 2004).
Los Últimos Hombres Primitivos: Las Tribus de Nueva Guinea

Los Últimos Hombres Primitivos: Las Tribus de Nueva Guinea

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Por su alejamiento de la visi�n natural humana la fotograf�a cient�fica constituye el g�nero m�s caracter�stico en esta categor�a. Domina las técnicas de producción del cine. Beyond the Beyond usa el archivo personal de fotografías y objetos de Lynch para descubrir cómo el sonido le da forma a las surrealistas obras del director. Con este sistema perdemos los automatismos utilizados en las cámaras actuales, tanto en diafragma como en enfoque. La guerra civil que asola Siria desde 2011 ha matado a más de 220.000 personas.
Luz sobre papel: la imagen de Granada y La Alhambra en las

Luz sobre papel: la imagen de Granada y La Alhambra en las

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INSTITUTO DE FOTOGRAFÍA, ARTE Y DISEÑO, Estado de Mexico, Mexico ... ... Tres son las dificultades fotográficas que plantea el medio subacuático a los fotógrafos: la alta presión del medio que hace que los equipos fotográficos deban ser no sólo totalmente estancos sino resistentes a la presión, o bien protegidos en el interior de cajas estancas especiales; la falta de luz del entorno subacuático y el efecto de filtrado selectivo de los colores en la columna de agua, lo que hace que habitualmente se deban emplear complejos equipos de flash para restaurar la coloración original de los sujetos fotografiados; y la difracción del agua que hace que los objetivos fotográficos aumenten su longitud focal con respecto a la que tienen en la fotografía subaérea.
Salvajes (Espiral)

Salvajes (Espiral)

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De manera mucho menos casual, dentro del programa, compuesto por 10 filmaciones de menos de un minuto, se incluía una película, La comida (Le Repas, Auguste y Louis Lumière, 1895), relacionada de forma indirecta con la gastronomía, ya que en ella se mostraba una escena intimista donde se veía como Auguste Lumière, junto con su esposa, dan de comer a su hijo (un bebé) sentados en una mesa en el jardín de su casa, donde se puede apreciar también la vajilla de la época, un signo muy significativo del estatus y del poder económico de una familia sobre todo en ese momento.
Actual DOS: Fotografia Argentina

Actual DOS: Fotografia Argentina

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El Instituto de Fotografía Arte y Diseño (IFAD), ... ... Así, concluye que la fotografía es radicalmente anti-Cartesiana: nos muestra que allí hay realmente un mundo, que quiere ser visto por nosotros, pero que excede nuestra capacidad para conocerlo. 15 En Las palabras y las cosas Michel Foucault afirma que el poder de las analogías “es inmenso, pues (...) 19La fotografía nos muestra que el mundo está estructurado por la analogía, y para definirla la autora aclara que con ello no quiere decir parecido, equivalencia simbólica, adecuación lógica ni figura retórica (como una metáfora o un símil).